3/11（水）『ビニールの城』本読みWS 第５回その②

昨日のつづきです。その後、２幕に進みました。

冒頭でさり気なくふれられることとして、１幕終わり、「朝顔」は黙って去った

そうです。あれだけの告白を「モモ」にされて、しかも、捨てられる「夕一」も

いて、憤る「夕一の」叔父さん「引田」もいて、それでも、「朝顔」がしたことと

いえば、黙って去るという消極性の局地。さすが、究極のコミュニケーション

不全、自分への引き篭もり、キャラクターがたっています。

結果、２幕に至ると「モモ」は姿を消し、「夕一」は「モモ」思い出を引きずり

ながら、「朝顔」を追いかけまわしています。「夕一」は低姿勢の極みで

「朝顔」に近づき、いずれ「朝顔」に接近してくる「モモ」との再会を狙っている

ようでもあります。

そうして始まる二人の会話がおもしろい。私的には、この場面は全編を

通じてもっとも読みがいのある白眉といえます。

引っ込み思案な男とひねこびた男が絡み合い、「夕一」のマゾヒズムが

炸裂します。どちらがより下手に出るか、という競い合いです。

そのなかに、ふたりの本当の欲望がかいま見える瞬間がたびたび

訪れ、このシーンのスパイスとなっています。

「夕一」はやはり、「モモ」を奪い返して独り占めしたいのです。

「朝顔」にも、やはり「モモ」と、他人と、ナマの女性と結ばれたいという

欲望がくすぶっています。

このシーンには、「ナマは嫌い」という「朝顔」を象徴する言葉も

飛び出し、「モモ」を「ビニール」が覆っているように、「朝顔」には

人形「夕ちゃん」がいて、世界とのナマの接触を避ける盾としての

機能を果たしていることがわかってきます。

近くても、遠さがある。遠さがないと、近すぎて安心できない。

こういう、現代人らしい志向がクッキリと浮かび上がって、

『ビニールの城』を通じて唐さんが描いた人間関係の現代性が

露わになりました。２幕冒頭、充実しています。

↓作務衣、着ています

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